我的女友是天使

8/10。典当行堆积如山的货架、避雨听神甫们唠叨、吵架的摊贩、神婆、饭店的乐队和富人，纯粹偶然的事件与主体无必然关系构成小情节叙事，但叙事的小代表众生，小人物穿行在战后大背景，能直观感受底层相似的失业命运，如开场平摇镜头中失业者群涌向招募车，当前景妻子在提水桶进屋的沉默中作出当掉全部床单赎回自行车的决定，丈夫提着水桶处于模糊的后景，前后空间的关系象征解决家庭生存危机的决策落在了妻子肩上；儿子怪罪父亲让老人喝汤而被打耳光后父子冲突，河滩边有人溺水的叫喊使父亲担心起儿子，从大步走到跑起来，镜头的晃动加强了紧张真实的氛围。结尾儿子像天使一样钻进人群抱住被抓住的父亲，联系前面乞讨和拿风琴卖艺的两个孩子，仿佛导演向社会呼吁：救救孩子！这种理想化的温情象征削弱了现实主义的客观性，但一点瑕疵不妨碍电影的伟大。

生出来的应该是火红的地狱男孩吧？重温，没细看，但叙事节奏依然波兰斯基。拍摄非常精致严谨，勾画性强。不过我开始厌烦了，都太长。最恐怖的部分是罗丝玛丽经过了惊恐和抗争，开始接受这个撒旦的孩子，慈母的神态。这个真的让人毛骨悚然。总觉着波导因为经历了纳粹时期的恐怖，才会这么描写人性的。

小人物生存好难啊，真的太难了，弱者连活着的资格都没有。

『7.5/10』塞西莉亚上场前想打退堂鼓，孩子气样埋在姐姐怀里哭，跟随幕后多年的姐姐跟哄孩子一样平复她临场前的受惊心理，就如经纪人裘德说的，被惯坏的孩子，同时她之前表现得又像个末世顽星，什么话都敢说，临门一脚演唱会开始前，露出没长大很脆弱的一面，这一幕有打动到我。

3.5。视角太常规，故事是个好故事，讲的方式我原本期待更高