双面北野武

四个大老爷玩宿醉，哈哈~

印度仍能允许这样影片存在，这个民族是有希望的。该传记片，是十足的爽片，迎合了受众情绪。超出意料部分，是除了类似印度版“辩护人”叙事线，还有印度特有的悬疑推理情节，很像《误杀瞒天记》，构成印度影片某种特殊美学风格。影片以稍显刻意的剧情安排，来完成对一位印度历史上真实存在的人权律师的事迹呈现，“用魔法战胜魔法”，可以视为一种机智、聪明，富有才华和能力，也可以把这种叙事当做另类主旋律影片，它反对的是警暴，而不是整个政治气候和体系，中立警察的第三方调查人物的引进，夯实这一点，即根上是「主旋律」的，它服务于或者维护于整个大的政治秩序，是用已有法律打破触法者，并非建构新的政治秩序与推动立法。影片在根上，生长出三观极正的故事，是打动人心的，与此同时，警惕本质带有教化意义的叙事套路，会被当权者利用渲染推介。

“在我身上，有个不可战胜的夏天。”

看这个片子，我似乎找到了中国想要做到法治社会艰难的根本原因。中国的基础文化，是人情文化。而法律是不讲人情的。秋菊最后表情，折射出怎样的心理呢？作为剧中人物，显然结尾是尴尬的。与秋菊打官司的本意是背离的。她无非就是想要一个说法罢了，而法律给的说法伤害到了人情。 一个人情社会，怎么普

整部电影，郑佩佩一句台词就概括了中心思想:你闹够没有！！