随烟而散

层层嵌套的“乡村三部曲”最终章，是真正意义上的「元电影」。通过暴露前作的虚构性打破电影与现实的次元壁，重构真实世界与虚构影像的关系，阿巴斯才是现实极了的“盗梦者”。佛如莫奈笔下的印象派，追逐的男女融入了山风与树丛，长镜头跟随着赤诚的浪漫，好似万物都为之动容，阿巴斯是最后一个用镜头写诗的人。从《生生长流》的群像中走入个人，坚信读书人嫁文盲、不再砌墙便连砖也不碰的侯赛因注定是一个存在认知壁垒的传统男人，但他笨拙却不乏真诚的追求在重复中建构起浪漫主义下别样的趣味，恰是人们尝试走出阴霾、开启新生的缩影。阿巴斯在一次次“建立—打碎”过程中，将真实与虚构调和，甚至在现实与虚构间建立起“影像的真实”。不必追究这场追逐究竟是事实还是故事，只要感受它、体会它，相信每一段影像的当下，你便把握了属于你的真实。

周星驰我怎么也爱不起来

过于刻板，像在拍什么青春疼痛电影。

印象最深的几个镜头：1.滚落的苹果 2.滚球的屎壳郎 3.对着镜头刮胡子 4.随处可见的花（在阿巴斯的电影里，哪怕是地震后，二楼阳台上都放着一盆盆花，此片从各种家门口往里望，窄窄的一条边也要露出门口的花儿） 5.依山而建的村庄，有太丰富的空间调度了

又是一个第一部很喜欢，第二部很失望😔再次回到头号玩家的问题，梗多就能代表这是一部好电影吗？如果对剧情没有推动，对人物塑造没有帮助，为了埋梗而埋梗，那实在是看不出有什么意义，而且还会消解影片主题的表达。放在一个相对低幼的题材里不知道算优点还是缺点。喜欢情节的可能看不懂梗，看得懂梗的又会觉得情节老套。就像拉尔夫只想留在游戏室看日出，而云妮洛普却更迷恋互联网世界的新鲜感一样，喜欢的东西不一样也不妨碍他们亲密如一家人吧。友情救世界的主题够老套的，换到互联网的虚拟世界也没有多高级。5.5分吧。