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从小养的火鸡被煮熟熬成了鸡汤，长大后便成为一只不再朝向太阳的太阳鸟；同舟共尝青春果的姑娘在记忆里冒着光，回乡后却发现她高高隆起的肚子好像一座难以翻越的背叛的山 —— 而少年也被谎言和贪婪挖去双眼，不再明白如何像“爱着眼睛”般珍爱任何一个人，直到一次次被祖母、情人、妹妹和自己的骨肉所唤醒，到最后“青春不被珍爱”的他也因“夺去他人的青春”所死。也许爱的本能正是太阳本身，在宿命的轮盘终于转回最初起点时，太阳鸟终于飞了起来，飞向了自己的太阳，那个地方不再有谎言、欺骗和堕落。三处非常令我动容的部分 —— 酒馆喝醉后祖母的反应、少女的生产和死亡以及遇到亲生骨肉后小孩徒劳而悲伤的泪水。尽管中期比重可以删减，但文本太好了，我甚至挑不出来哪一段自己最喜欢，“上帝不过是一只瞎眼的猫。” 无限美丽、无限光明。
骑骆驼的小小木
2024-11-21 10:08
很明确地强调了“看”的动作：情欲的对视，主观的凝视（介绍Héloïse出场时，一个Marianne的跟随视角；收尾时的视线推进），甚至可以说，作画本身就是具有观看性质的，片中油画可视为“看”的具象。对于女性主义电影而言，男性视点（或男性角色）的有或无真的很重要吗？一个本不存在男性的真空的乌托邦式环境，正是本片叙事得以成立的基础，由是会以男性的突然出现昭示环境的崩塌。
吴蔚文
2024-11-21 12:01