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特吕弗可能深知悲剧的力量，彼时对悲剧的铺陈把握与今天相比略有不同，胜在剧情和对白，不同在节奏和镜头表达（如今恐怕不会再有这么快的剪切和对脸部特写的吝啬）。前30几分钟如小步舞曲般轻快华丽充满了青春活力，随后战争将一切改变。国家的战争暂时结束，人生的战争悄然开始。很喜欢战时和战后节奏、表演上突然的转变，可惜没多久又陷入中年小步舞曲。凯瑟琳喜欢报复，她一切行为的放纵也许都是因为祖关于女人要忠诚、男人则不必的言论，她也许爱占，同时恨占的暧昧态度（占对戏剧的暧昧却抨击有加）。祖与占都看错她，到死都不知为何卷入这个女人的人生（凯瑟琳也未必明了）。德语对名词词性的阴、阳、中性“划分”从来都是大家乐于讨论的笑点和槽点，可惜其中透出的哲思就像男女之分一样总是令人不解，我们只能被动接受，一生都在迷雾中。
万里晴空有牵念
2024-11-22 01:56
很少有电影像看一部小说一样，那么细腻。导演把人物特征心理活动用画面的方式呈现。比方说一开始的一幕：三个不明身份的男人来到车站，观众不清楚这三人是谁，又是干什么的。只见一个坐在摇椅里，听到烦人的电报声，一把扯掉；然后是一只苍蝇，却不觉恼人，反而不厌其烦地想要吹走它，接着又用枪口困住，放耳边听声把玩。另一个男人在屋檐下，上面滴了水，却不躲开，反而戴上帽子任其滴落；还有一个男人站在大太阳下的饮水槽边，荒凉的背景里只有一条狗走过。这里面可以读出许多特征，比如说耐心，独行，顽固，以虐待为乐，老练，杀人已久，绝不是普普通通的人。然而这三人却同时死在另一个神秘人手上，更是一下子衬托出了神秘人之强。很少有这种需要耐心看的电影，最后，财阀死了，通缉犯死了，劫匪死了，神秘人走了，只留下了铁轨和城镇，写不下了……
小宇咒.
2024-11-21 03:43
双雄斗匪帮，为妹妹报仇的冷酷老兵克里夫和赏金猎人东木联手设局追捕沙漠匪帮，两人各有意趣但还是智勇兼备的克里夫要更出彩一些。而匪首印迪奥被塑造得同样富有魅力，相较起前作中被耍得团团转的警长和恶霸实在是强出不少，但整个故事细节上可以进一步打磨的地方仍然不少（比如到了结局智商急剧下降的印迪奥）。莱昂内的技法愈发成熟，从双雄第一次对峙这场戏就可以看出他镜头语言的精炼：兼具中景/近景/特写，层层递进调度得宜，配合旁观者视角和双方胯下视角镜头塑造紧张感，后续的打帽子更是拍出了丰富多变的节奏感和专属于男人的浪漫（同时必须要吹爆莫里康内的神级配乐），本作中类似的精彩设计层出不穷。相比起大镖客，双镖客里隐隐约约传达出对西部世界辉煌不再的伤感，铁路运输逐渐兴起，赏金猎人和匪帮也逐渐消失于黄昏的沙漠之中。
猪大y
2024-11-21 09:25